好好看哦，平民喜剧版“血观音”，小女孩可爱爆炸，姐姐一角出彩，没准会助力肖恩•贝克拿下金马奖最佳编剧。全片拍得轻盈有趣，将女性困境和华人家庭传统矛盾包裹在其中，小女孩的视角相当成功，其叙事成熟度，也值得大陆导演学习。运动镜头和快速交叉剪辑非常现代，将肖恩•贝克的风格完美移植到当代东方故事里，并且拍出了台北的市井气息，完成了地域文化的影像构建。

一股（并非有意为之的）仿制塑料味

最后高潮戏的这个生日宴会的设置实在是太刻意了，就差把“我他妈要拍出华语家庭的这种丑陋嘴脸”拍你脸上。节奏拉得过长又缺乏极端的爆发力，具体体现在对于镜头剪辑和台词写作和分配之上，对00后超屌女孩的描写非得这么刻板吗？非要插足婚外恋脏话大尺度穿衣态度极差一副老娘屌你样子才能叫做活得洒脱活得自我？三对母女关系在这场生日宴会把华语家庭里那份传统的面子-羞耻关系展现出来，上一代压迫下一代，一代传给一代，女性遭受的所谓无端的原生家庭的迫害和歧视就是这么来的，绝不是什么无源之水。父亲总是缺席或者帮倒忙，男朋友就是灾难，然后拉一个万金油免费帮忙的底层好男人出来对比，实话说，真的不要太俗套，然后看了一眼编剧，署名有肖恩贝克。

#2025Cannes-5，看到的唯一一部华语片，很惊喜。能从中看出来肖恩·贝克的影子，但语境却是非常典型的中式文化。片子中的视角被三位女主角共享，所以角色的心理动机也交代得很清楚，形成一种台湾市民生活的欢喜剧。美中不足的是感觉爸爸的这条线没有交代清楚

剧本确实很行活儿，完全靠贝壳的硬功夫。所谓的三代女性困境和母女反转其实都还是设计感过强，左撇子的符号概念也没有立得很稳。那场在寿宴的撕逼真的和《小时代》没啥区别，缺失必要性之外，只是单纯对人物的戏剧剥削，但这并不是对东亚世界的精准批判。